上映前，周星影迷群体普遍看衰，号召纷纷预言其质量极差、力还票房“暴死”；
上映后，被低仅周六、周星周日两天便狂揽5亿元+，号召最终预测票房也从最初的力还14亿+，一路飙升至18亿+，被低如今更是周星突破25亿+。
从目前态势来看，号召《功夫女足》绝不会是力还“赚一笔后立刻暴死”的结局。凭借在更广泛观众层面上的被低稳固口碑，无论最终票房落点如何，周星该片已提前锁定商业成功。号召
“专业”推断与市场现实出现巨大反差，力还归根结底，是因为许多人依然低估了“周星驰”这三个字背后的影响力与号召力。此前《新喜剧之王》票房平平，曾被视为“周星驰市场号召力严重衰退”的铁证。
我是从2004年底独自前往影院观看《功夫》开始我的观影之旅的，至今已超过20年，算是这一历程的亲历者与见证者：抛开作品质量不谈，仅从商业成绩来看，星爷其实一直是赢家。
《功夫》与《长江七号》上映时，国内电影市场尚未开启后来那轮令人瞠目结舌的狂飙猛进。尽管1.73亿和2.02亿的数字放在今天看来不高，但在2004-2008年间，这两部作品足以戴上“年度”或“上半年”票房冠军的桂冠。
而在2010-2019年这近十年影市超高速发展的黄金期，周星驰常常扮演引领者的角色：
- 2013年《西游·降魔篇》：斩获12.47亿，不仅夺得当年国内年度票房冠军，更开辟了当代“春节档”的新概念——此前春节观影属小众行为，此后则演变为广大民众的新年俗；
- 2016年《美人鱼》：狂揽33.93亿元，再次登顶国内年度票房冠军，并成为中国影史首部票房突破30亿元的电影；
- 2017年《西游·伏妖篇》：拿下16.52亿。即便名义上由徐克导演，周星驰仅挂名监制，仍不妨碍其成为当年春节档票房冠军及年度票房第五。
2019年的《新喜剧之王》出现了变数……此前三部作品均定档春节档，让周星驰尝足了甜头，但显然，这次市场环境发生了显著变化。
- 春节档竞争白热化：此前星爷几乎无对手，2013年院线仅《西游·降魔篇》一部新片；2016年对手为《澳门风云3》和《西游记之孙悟空三打白骨精》；2017年同期影片为《功夫瑜伽》、《大闹天竺》和《乘风破浪》……而2019年《新喜剧之王》面对的，是被视为种子选手的《疯狂的外星人》、咆哮突进的科幻巨制《流浪地球》，以及韩寒转型赛车题材的《飞驰人生》。
- 作品打磨不足与受众错位：《新喜剧之王》是一部耗时数月赶制的“速成片”，作为星爷“临时交付”的作品，缺乏充分打磨。加之其致敬对象《喜剧之王》是周星驰电影生涯中极具作者性的特殊作品——许多“真影迷”将其奉为经典，而更多看惯了《九品芝麻官》《唐伯虎点秋香》等无厘头喜剧的普通星迷却对此并不感冒。
春节档是一个“赌博属性”极强的档期，且日益呈现“赢者通吃”的局面。周星驰赢了三次，不代表他能一直赢下去。
虽然《新喜剧之王》最终6.28亿的票房看似不错，但无论横向还是纵向比较，其在商业成绩上均被视为失败。
此后，周星驰再无新片问世，《美人鱼2》遥遥无期，期间虽有玩票性质的网剧推出，但《食神》、《鹿鼎记》等老片重映也未掀起水花……直到2026年7月11日，《功夫女足》空降上映。
在这七年多的时间里，周星驰饱受争议：一个拿不出新电影、最后一次出手结果不理想、经典老片重映也缺乏市场的“上一代偶像”（其个人性格与做派上的非议暂且不提），怎么看都不像是能再次成功的样子。
然而，现实世界往往“不讲道理”。
《功夫女足》改变了策略，避开了短期竞争激烈、赌博成分过大的春节档，选择在时间跨度更长、容错率更高、家庭观影周期更长的暑期档上映，结果一击即中。
与此同时，该片出现了大量“周氏喜剧”特有的笑点与笑料。即便周星驰本人未出演，片中仍保留了三分风味，这点在我之前的长评中已有详述。
值得一提的是，在《功夫女足》的购票人群中，30岁以上观众占比超过70%，而男性观众比例高达60%+，远超女性观众。
要知道，如今电影市场的消费者中，男女观众比例通常在45%:55%左右，有时甚至达到4:6……女性才是平时购票的主力军。
而这一次，《功夫女足》的购票大头竟是男性“中老登”们。通过我这几天的实际观察，这群上点年纪的“猛男”们绝对在认真发声、发力——他们单纯相信周星驰，愿意为星爷“走个面子”。
星爷老矣，尚能饭否？
我想，无论是喜欢还是讨厌周星驰的人，现在都得好好重新评估他的市场号召力了。